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Lisa参加疯马秀的事情已经在整个互联网发酵好几天了。
都说姐姐的腿不是腿,是塞纳河边的春水,这下姐姐真的扭去了塞纳河边。
反复品鉴后,还是想说这瓜的确很值得锤爆。
毕竟前几天大家还在吐槽YG不做人,给Lisa穿露屁股的衣服。
结果现在正主自己跑去跳脱衣舞。
虽说是会穿着衣服,但真的比脱光了打歌还可怕。
奈何粉丝的弹性很强,主打一个理解。
认为Lisa为艺术现身无罪,美丽自由万岁,甚至po上自己的照片以示支持...
可这背后的逻辑,真的不堪细想。
单单是“疯马秀”这一项拿出来,就很容易让洗白者破防。
它真的是艺术吗?
是谁在包装疯马秀
无论用什么样的话术来包装,疯马秀都很难被定义为真正的艺术,更无法摆脱和男凝的紧密联系。
疯马秀是1951年由法国艳舞团创办的表演节目,后期发展出了疯马俱乐部,以裸舞闻名。
从它的名字的起源里能看出深意:Crazy Horse中的“horse(马)”,谐音同“whores(妓女)”。
从表现形式上看,疯马秀好像的确和其他的低俗艳舞有所不同,这也是不少人把它视为“艺术”的主要原因。
普通的脱衣舞所有的重心都在表演者的肉体上,不太注重舞台环境的塑造,舞者的花活儿也比较少。
但疯马秀则非常注重舞台视觉效果和表演方式的打造,堪称拥有脱衣舞界最迷离缤纷的光影效果。
当斑点灯光被投射在脱衣舞娘身上,肉体就瞬间成为了草间弥生周边。
道具也复杂奇特,很装置很cult。
它们也会解构肢体,利用一些小技巧来对身体部位进行创意展示。
虽然舞者在排练时也会一丝不挂,但并不妨碍她们注意自己抬腿的每一个幅度,落地的每一丝力度。
这种艺术品般的”匠心“还体现在疯马秀的幕后团队上。
除了舞蹈演员,他们有专人进行舞台设计和服装定制。
但这些细节的意义只在于:它让疯马秀变成了一种更高端的脱衣舞,好配得上它坐落在巴黎河畔收割富人眼球的定位,绝没有让它迎合男凝性质得到任何改变。
外表花里胡哨,核心还是物化女性肉体。
都说疯马秀的女演员们是没有耻感的,可这并非因为她们真的对肉体不以为然,而是因为在那里,她们的身体被物化到了极致,以至于不需要再思考“是否该羞耻”。
所谓的“女性受众颇多”也没有任何说服力。
因为演员的尤物身材和姿态打扮,全都按照男性欲望去筛选。
△据说舞者的年龄必须介于18岁至24岁之间,身高介于168厘米至172厘米之间,腿长介于112厘米至115厘米之间,肚脐到耻骨的距离必须是13厘米,双乳峰的间距必须是21厘米。
整个疯马秀的观赏台细节布置,也都是男性生殖崇拜。
更多人对疯马秀“艺术性”的体会来自于“世界第一脱衣舞娘”蒂塔。
认为她香槟舞的艺术性已经盖过了色情。
但“艺术性盖过色情”,不代表色情不存在。
尽管蒂塔说自己不认为自己在跳艳舞,也不认为自己是在刻意地为他人打扮。
可蒂塔只有一个。
不是人人都像她一样,从还未入行时就对“舞娘”这个职业充满向往,并以此为终身职业目标,自己拍照片、设计道具、念学位钻研。
蒂塔的舞蹈落在她个人身上是艺术,可仍不足以颠覆整个社会系统对脱衣舞的定义。
我们不否认脱衣舞可以跳的很有美感,但只要“脱”的核心和讨好的主体没变,脱衣舞女永远是被凝视和被物化的对象,更别说其他随之而来的交易。
当Lisa决定踏进疯马舞俱乐部,借疯马舞展示自己的那一刻,她身上的标签就都是“脱衣舞女郎”。
即便是自愿自由的又怎样?
当一头猪有意识地跑入屠宰场,食客夸它懂事,难道同伴也要赞它高尚?
她的身体代表谁
Lisa的身体当然是属于她自己的,她有权做出一切或向上或向下的选择。
但逻辑悖论在于,粉丝口中“不是谁都能上”的疯马秀的确是因为Lisa的名气和口碑才邀请她的。
而Lisa的名气和口碑来自于哪里呢?
来自于和疯马秀风格内核完全相悖的girl crush。
她出道7年,兢兢业业,从没有划水消息和负面绯闻,用充满力量和健康性感的舞蹈迷倒了一大批女粉。
如影随行的“甜辣”标签,就是当下最反男凝的那一款。
不料她却把正当途径得来的人气献祭给疯马秀洗白,相当于把修炼前年的仙丹吐给奄奄一息的妖孽。
毕竟疯马秀官方都说了:正指着Lisa的精气续命呢。
如果Lisa只是个普通人,那么大家讨论两句,顶多像是站着说话不腰疼的救风尘。
但她不是普通人,她因为girl crush的喜爱获益,作为最耀眼的女爱豆,理所应当为粉丝或其他爱豆承担起相应的榜样责任。
反过来想,若她不会对社会造成任何影响,她骗不来任何女孩,疯马秀又怎么会care呢。
不是说不让闯美,只是别的爱豆为了冲出亚洲都勇闯Netflix和格莱美,而Lisa直接杀进夜总会。
她的行为不仅是对她长久傍身的girl crush精神的背刺,也是对kpop女爱豆地位的一记重锤。
爱豆的地位在韩国娱乐圈本就不高,女爱豆更是食物链的最底层,虽然文化输出做的不错,但始终处于被演员歌手鄙视的状态。
早年的爱豆根本没什么性感与不性感、高贵与不高贵的选择权,想出名就只能卖露肤度博出位。
所以从2009年到2015年,性感风在女爱豆里都非常风靡,隐藏在力量感之下的都是男凝气息。
最爱的动作就是摸屁股摸大腿。
这也是女爱豆地位最低的时候,她们绝非自愿地去设计这些充满x暗示的动作。
就像Stellar的成员曾被逼迫在MV里充满暗示性地喝牛奶,如果她不这么做,就会赔偿天价违约金,最后还对喝牛奶这件事产生了心理阴影。
好多人感慨如今韩娱性感女团断代,说可爱再性感面前不值一提。
殊不知不知这种断代,才是女爱豆风格进步的象征。
2ne1打响了girl crush女子力风格的第一枪,可惜生不逢时被迫解散,两年后师妹BLACKPINK接过大旗,没想到从此真的拉开了girl crush风时代的帷幕。
她们的国际影响是史无前例的。
也因为BP的成功,之后的五六代女团们不论是走劲舞团、健身系、z时代还是元气少女风,都有了girl crush的底色,舞台再也看不出媚男的风格。
这也表示着女爱豆的身份地位真的逐渐支棱了。
还以为女爱豆来到了更开阔,向上机会更多的世界。
但Lisa如此健康的爱豆偶像,在爬到顶峰,有大把舞台可以展示的前提下,选择了进夜店跳脱衣舞???
这会让多少本对女爱豆崛起充满希望的人失望,又会让多少本来就鄙夷女爱豆的人会心一笑,感叹:“她们也就那样”。
之后的女爱豆想保留尊严或许会更难,话术都想好了——顶流Lisa都脱了,你又在这里装什么纯?
被凝视的亚洲女性
按理说咱们国内网友不应该给韩娱明星太多的眼神。
更何况Lisa是一个泰籍爱豆,在韩国打工,现在要去法国出任务,外国人还没说什么,更轮不到国内网友操心。
所以Lisa真的只是大家发泄情绪的出口,看热闹的锚点吗?
恰恰相反,国内网友的愤怒不仅合理,而且相当有必要。
因为Lisa不仅是个有影响力的女性,更是一个黄种亚洲人,她进入疯马秀被男人权贵凝视,恰恰是整个亚洲女性被欧美男性凝视的创伤隐喻。
整个亚洲都有过被欧美国家侵略的历史,身为中国人,我们太了解一个黄种女性在白人视线里被凝视被狂欢的镶边体验。
首位好莱坞华裔女星黄柳霜,1960年时就在好莱坞星光大道留影。
虽然现在提起她总觉得与有荣焉,但她在好莱坞影像中的处境并不美妙。
她在《巴格达窃贼》里演蒙古奴隶,在《老旧金山》里演华人娼妓,在《中国鹦鹉》里演低档舞女,后续的人设不是在青楼浪荡,就是恐怖的中国女人。
高材生陈冲闯美,依旧扮演来自中国的娼妓和女奴。
别说章子怡、李冰冰闯美都都在当花瓶镶边,就连巩俐这种级别的人,也曾接受过邦女郎这种花瓶角色的邀请。
日系混血模特戴文青木曾在欧美娱乐圈混得风生水起,师从凯特·摩丝的她堪称y2k风格鼻祖,一度取代娜奥米成为范思哲的代言人。
但她最后为什么淡出了时尚圈?
不仅是因为组建了家庭,她曾在采访里直白地说:自己不喜欢因为脸上的某些亚洲特点,而被化妆师画得像个小丑一样。
泰国,更是一度被称为“欧美的后花园”,至今还有人不怀好意地问“为什么泰国混血儿那么多?”
如果你知道泰国在二战时有租妻文化,这种“文化”到现在还没有完全消失,答案就不言自明了。
自以为可以成功进行文化传播的kpop不也是如此?
Jennie和Lisa用大胆赤露的方式去向另一种文化尽忠,上位的凝视者当然不会摆出嘲讽的嘴脸,只是一边叫好一边欣赏——又是一个亚洲的傻姑娘。
如今日韩泰都是明显亲欧亲美的,也只有中国在长久的斗争中获得了全方位的自主性,包括精神也更加独立。
当精神独立,国人就很容易跳脱出当年被凝视的视角,并对这种凝视保持高度的敏感。
所以看出来了没,重点从来不是一个人做了什么,而是这个人在什么环境里做,对着谁做。
就像泫雅的大尺度舞台只是引起了一些关于表演尺度非议,而从未上升到“女性堕落”的角度一样。
因为她做出动作的环境是外放的,她是有彻底选择权,看客众生平等的。
如果Lisa是在开放的舞台和正常的场地搞脱衣舞,争议也不会被上升到这个高度,一旦进入了疯马秀的场域,脱或不脱,并没太多不同。
有时我们常常会掉入自由主义的陷阱里,认为一个成年人就可以理智地做出一切决策、并承担一切后果,但事实并非如此。
所谓的上位者的“权力”,从来不是直接强迫你去做什么,而是渗透进环境里,让你认为你是心甘情愿地去做。
看不清这点,也很可悲。
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