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这世上后劲最大的东西……大概就是丑陋了。
有此感叹，是因为前两天金鹰节开幕式的红毯。
到现在想起那红白喜事一般的阵仗，还觉着晕眩。
这个开幕式是怎么个情况呢？
穿成月饼包装的朱迅和偷了翻译官假发的汪涵，开场即震撼。
现场布置，背后是手扶梯，左边是摆摊的应援队。
你很难不觉得这就是个县城商场的开业典礼，来了还能去摊位领鸡蛋的那种。
再看眼远景——
好嘛，敢情地毯是塑料布拼的，会场是纸糊的。
还雇了帮无辜群众分列两旁上演售楼部销售传奇……
你能想象吗？
他们甚至给每组出场的明星都搞了一个极其科幻的3D特效。
她们不像要上台，更像在上菜。
蒽。
金鹰节的品味，甚至被B站up主恶搞出的“金铅球奖”秒杀。
诡异的地方在于，他们的名头是评断艺术，但从入场开始，整个活动就已经带上了浓郁的夜总会气息。
只能说出发点是好的，但这边建议是可以不出发。
今天不吐不快。
顺着金鹰奖，来聊聊与审美绝缘的——内娱特色红毯。
当然，我们可以挽尊说电影节、电视节的主角是影视作品，而不是时尚。
但在一个犹如KTV的场所评选年度佳片，显然有点在小破庙念封神榜的意思。
搭不上。
也不止金鹰节，国内各大颁奖典礼几乎都有同样问题。
土得毫无保留。
今年百花奖的红毯仪式，在武汉体育中心举办。
其实都是好兆头：恰逢百花奖60周年，武汉是中国电影的萌芽地之一，“桥都”的意向还恰好象征连接了观众和电影。
但以“桥”为主题搭出来的红毯，却是这个造型——
塑胶跑道配色的地毯，愣把一个电影节搞出了农贸展的气势，目之所及的每一种颜色都极具攻击性。
让人很想问一句粉娇你几。
放大再看，这……就是桥元素？
这纸扎质感多少是有点不吉利了。
在这种环境下，哪怕出场的明星再想撑场面，也是不能够的。
不信看咱妈——
特写：红气养人诚不我欺！
远景：什么商城大酬宾活动？
凭这个开场，甭管是什么大奖，档次都很难上去了。
再说前两天刚落幕的飞天奖，也是不遑多让。
童瑶证明了即便是美女，在死亡灯光和番茄炒蛋布景里，也会像超市翡翠柜台的抽奖小姐。
关晓彤则证明了，哪怕穿得已经五颜六色，在极致的色彩撞击下依旧会暗淡无光。
中式审美有一个侧面，即纯粹追求热闹。
一般是逢年过节，图个喜庆，也就不讲究雅致和格调了。
都像年货一样，专挑重油水的囤。
但影视作为生活之上，更重精神追求的东西，和这套审美其实是不太协调的。
不是说电影节就高贵，就得脱离群众。
主要是目标不同，强行套模板也不合理。
况且，眼下群众也未必还欣赏这种热闹吧。
类似案例比比皆是。
今年的北影节，对比看其实算好的，至少主色统一了。
但强调民族性的方式没选好，清一色朱红，又配上纸板搭的宫墙，反倒显得新旧混搭。
古没古意，新又显得扭捏尴尬。
华表奖红毯，有点像香烟罐子堆出来的布景。
再到华语音乐剧大赏这样小体量的奖项，就更加难看了。
校园十大歌手都见不到的寒酸，混合洗脚城式的富丽堂皇。
也分不清到底算贫算壕，总之就是土得让人绝望。
可你以为这就到头吗？
放下电影节，来看看内娱的时尚（划重点）活动吧——
时尚文化大赏，背景的金色宋体大字敷衍到像是找路边随便一家打印店定制的。
搜狐的时尚盛典，每年都办得犹如车展。
而土味的终极王炸，自然还属芭莎时尚晚宴。
公司年会级别的舞台。
村口办席级别的内场。
内娱最大时尚庆典？
不存在的。
甭管超模还是影后，来了这地界，你就和老百姓一样是坐大席的。
重新定义众生平等，还看内娱红毯。
但，如果说内娱红毯的装潢搭了个滑稽的戏台。
真正把这出荒腔走板的乱弹唱下去的，还得是走红毯的人。
丑陋的红毯布置，问题出在不搭调。
明明是雅的场合，却混杂了太多大俗的东西，俗不是罪，但不合理就会丑。
而难看的红毯妆造，其实很类似的。
明明是应该来展示人的风采的，却反而走歪路，净展示包装了。
例如飞天奖的娘娘，金鹰奖的沈梦辰。
前者是选了一件和自己调性过度违和的亮色礼服，又撞进了另一重亮色地狱。
再加上剪裁形制的老气，只呈现出一种女企业家参加剪彩活动的气质。
后者，情况基本一致。
但青出于蓝的是，犯了过度具象化的毛病。
花啊草啊这一类的元素放身上，凡是过于写实，总是容易落了俗第的，要写意才好驾驭。
飞天奖的关晓彤和童瑶仍是绝佳的例子。
一个过于强调花的象形，一个是素净的墨竹，效果就完全拉开了。
得亏沈梦辰最后还有点理智，没把脖子上的沐浴球戴到红毯上去，要不然这身还能再过时多十年。
还有一种不合理是什么呢。
挑了需要破格一些的衣服，又没敢破格。
是为内娱“魔改礼服”传统的逻辑起点。
总觉得“这衣服很美，要是不这么露就好了”，殊不知，很多衣服一定要点不扭捏的自信力去撑。
一缝补，反而露怯了。
所以，把不合适的礼服改“合适”了硬穿，也是不搭调。
比如袁姗姗的金鹰礼裙。
老实说整体并不难看。
但领口缝起来后，整件衣服没了透气感，显得太温良恭俭，很像迎宾小姐。
几步针，就把气场缝小了。
还有闫妮飞天奖穿的这条也是。
皱成一团的肉色内衬裙，把原设计的仙气全然抵消，颇有一种仙女穿秋裤的不和谐感。
对于原本就是高级设计的时装，任何修改都很容易画蛇添足。
当然，我不是说非露肉不可。
就说袁姗姗穿的这个品牌，同设计元素还不露肉的，可选项多到惊人，连更“干部”味儿的裤装都提供了。
何苦非要选一条不很愿意穿的？
其实，红毯艳压说难也难。
说容易，对有些人简直轻松到犹如呼吸——
从今年的金鹰视后殷桃，一条几乎素黑的裙子被她穿得犹如战袍。
到同样一身黑色纱裙，摘下飞天奖桂冠的热依扎。
意气风发，就是她们最好的武器。
红毯的存在本就是为了衬托她们，而她们恰恰展现了自己最动人的时刻。
这就是搭上了“调”。
我最佩服内娱红毯的一点，是坚持。
这种”丑-挨骂-丑“的循环，基本已经延续了半部内娱史。
到现在也没有任何长进。
甚至于，内娱红毯的丑学，还能内销转出口。
内娱不少女星征战国际影坛，创造了一个离奇史话——
内娱人到哪里，哪里就是内娱。
2000年，张艺谋凭《我的父亲母亲》在柏林电影节拿下银熊奖。
当时年仅21岁的章子怡首次踏上欧洲三大的红毯，就创造了个人的名场面——
尾随张艺谋上台，紧攥人奖杯不撒手的“蹭奖门”。
当然，陈年八卦不是今日重点。
重点是她穿的这件，赤色鸳鸯肚兜。
放什么时候看，这种不正宗的“国风”似乎都和好看有些距离。
为什么？
因为“内衣外穿”和中国传统文化本身不大相称，所以怎么看都觉得怪。
但她还不止穿了一次。
2001年参加MTV电影奖，上半身一条手帕，下半身是茶叶罐，倒是挺中国味的。
只是煞白的眼窝又是妥妥的日本涩谷风，混搭得过分。
章子怡算是给内娱女星起了一个头。
在当时，所有的内娱女星几乎都有一个执念——
要抓住为数不多的机会宣传东方美学。
可问题是，怎么理解东方美学呢？
当时的她们，无一例外都走向了国内各大奖项布置现场的风格：乾隆花瓶风。
还一度把红毯变成了争奇斗艳的战场。
你自然不会忘记，当年范姐如何用几身长袍，把自己塑造成景德镇野生代言人，并掀起延续至今的“毯星”论战。
你也可能记得，2012年大幂幂首登戛纳，穿得金碧辉煌。
却不单创造了“蹭红毯”这个名词，还留下了疑似被保安驱赶的黑料。
再到张馨予和网红徐大宝，逐渐从简单的争版面，进化到无审美、无底线的恶行消费。
内娱的作品走不出多远，红毯妖风倒已经吹遍全球。
其中唯有周公子是异数。
早年所有红毯，基本都发挥稳定——
全都朴素率真地丑着、乐观着。
而内娱特色红毯的最高强度输出，大概还得数2015年的Met Gala。
主题好巧不巧，就是中国风的“镜花水月”。
嗯，就是周迅说“好多人啊”的那个活动。
彼时，也许是史上数量最庞大的内娱女星阵容，受邀来到美国大都会博物馆。
可纵观她们的穿着——
大花们除了用力过猛的范姐，其他基本都文不对题。
只能用“我的脸就是最好的东方元素”来打圆场。
而咖位更高一级的，有贴题的，有不贴的。
但相同的是都不好看……
最该让她们展现美的场合，却无人幸免地落了俗。
这其实就是内娱红毯的缩影——
目的和行为不匹配，原本纯粹的审美还经常要为其他东西让位。
于是，离美越来越远。
在回归至简的时刻，美自然会不经意地流露出来。
且，可能是石破天惊的。
2005年，舒淇穿了一条白色连衣裙就上了戛纳红毯。
不硬拗，又松弛，一张东方脸只略施粉彩，雀斑隐隐约约，却反而凸显出了她的风韵和清雅。
在戛纳海风的吹拂下，头发凌乱的舒淇美到让我失语。
红毯本就是容纳美、衬托美的场合。
它不应该制造哗众取宠的小丑，更不该连自身都变成一场又一场滑稽戏。
1993年，身着白衬衫的巩俐在戛纳海边已经留下了最好的经验——
只要真诚，你就会好看。
但反观贵圈。
有几个人，是在真诚地创造美？
被利益纷争挤压得已无任何空间给审美的内娱，早已是最大的笑话。
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