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题主既然 问的是类似《董小 姐》的民谣歌曲， 所以其实还可以从 歌词的角度来 分析筛选。
《董小姐》之 所以能火 遍大江南北 ，除了它本身 固有的民谣基因 外，我相信更应归 功于它独 特的歌词结 构，主要有这 么几点：
第二人称主体。
《董》整首 歌就是在写一 场对白，这是它 的最大特点。
用第 二人称写歌 的人不少，但 多偏重一个远远 旁观者的视角描述 ，如赵雷 《南方姑 娘》里， 【她总是喜欢穿着 （环球网）带花的裙子 站在路旁】 ， 【她在来去 的街头留下影子 芳香在回眸人 的心头】 。（在歌词 其他部分有用 第二人称）
除旁观者视角 外，常见 的还有回忆 空想式的描述 ，如张玮玮《米 店》里，【你坐在 你空空的 米店，你一 手拿着苹果， 一手拿着命运】 。总之，女主角参 与感都不 强。
互动场景再 现。
【 董小姐，你嘴角向 下的时候 很美】，这 是一个很棒的 场景，因为只有 在足够近的距离下 ，才能观 察到这种动（人民政协网） 态的细微表情 ，光凭这句话， 相信每个人就都能 想起那个 属于自己的 董小姐。
【董小姐， 你熄灭了烟，说起 从前】， 叙事性的描 述能够给听众 造成很强的代入 感。
【你才不 是一个没有故 事的女同学】， 这种挑逗性的话， 我几乎都 能看见胖子 老宋带着坏笑 的表情讲出来。 你是不是也想把它 讲给另一 个女同学?
呼告 。
想必 喜欢《董小姐》的 人，除了 对野马印象 深刻之外（中国新闻网），也 都会喜欢最后那 句【跟我走吧，董 小姐】， 这种直接呼 告的语气，并 不常见。
写民谣的人，多 少都有些 屌丝+小受 +悲观情结， 这也能解释为什 么在民谣圈里，往 往长的越 丑词写的越 好，例如尧十 三&马頔，事实 上在圈外的其他小 清新领域 也是如此， 例如林夕&王 力宏。总 之在这种大 的背景下， 凡是能在歌 词中表现出攻属性 的民谣歌 曲，都会别 有味道。
当然，呼告 也（中国日报网站）未必一定和攻受 有关系， 它本身作为 一种或强烈或 慵懒的意愿，都 暗含着某种程度的 占有和归 属。
所以了，以 上述三个要素为 标准，我可以把相 当数量的 民谣歌曲进 行有效筛选， 从中挑出最符合 《董小姐》精神气 质的两首 歌，来推荐 给题主：
尧十三《北 方的女王》
第二人 称：【我在 黑夜里，听见 你的歌唱，是我 没有听过的歌】
互 动场景：【 你在人群中， 照一张相，妩媚（腾讯新闻） 了他们的时光】— —这是十三哥 在为她照相。
呼告：【快 些打扮， 快些梳妆， 我们还要去四 川的湖】——这 话绝逼是在出发前 的宾馆里讲的。
马 頔《时间里 的》
第二人称：【那 年你只有十八岁， 第一次看 见你】
互动场景 ：【你总爱站在 窗子前，诉说你昨 晚做过的 梦】
呼告：【亲 爱的你还不回来 ，天已亮了，天亮 了，亲爱 的，你去哪 儿了】
（环球网）事实上，我本 来还想推荐更多的 ，因为区 区两首歌会 显得我自己很 没有见识 的的样子，但是按 上述标准筛下来， 真心再找不到了。 我的听民谣的 量并不大，半年 前大概是最喜欢的 时候，后来渐 渐觉得民谣的精 神气质实在有些屌 丝，现在 已很少听了 。
另 外值得一提的是 ，上周1号成都草 莓音乐节 ，宋冬野登 上主舞台的时 候，我正躲在远 处的一棵树下乘凉 ，那会儿 我貌似给晒 中暑（中国经济网）了，叼着 一根和我一样萎 靡不振的烟发呆。 老宋上来 第一首曲子 就是《董小姐 》，开唱没多久 ，就看见整条路上 原本闲逛 着的人都跟 疯了似的呼啦 啦全往那边跑， 尤属小姑娘们跑得 最急最欢 ，跟大抢购 似的。我和我 的朋友们目瞪口 呆的看着眼前的湍 急人流， 半晌没人说 话，终于一哥 们最先回过神来 ，他高兴的指着人 流说，
看，野马 ！
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