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主演被判死刑，这国产禁片太猛了|程鹏新闻

admin 2023-02-28 12:08:34 2022夏季新闻头条 ℃

　　众所周知，国产「禁片」有不少堪称神作。

　　比如，谢晋导演的《芙蓉镇》。

　　对社会、人性的深入批判，今天看仍不过时。

　　前段时间鱼叔才和大家聊过。（点击回顾）

　　但很多人有所不知，除了这部外，谢晋还有一部作品，被网友称为「中国第一禁片」。

　　尺度不逊色于《芙蓉镇》。

　　戏里，是一段「毁三观」的老少恋。

　　戏外，牵涉到一起轰动全国的连环杀人案。

　　而且，即使拨开禁片的噱头。

　　这部30年前的作品，今天看依然扣人心弦，引人深思。

　　背后的创作观念，更与国产电影当下的问题遥相呼应——

　　《老人与狗》

　　近年，此片在短视频平台已有翻红迹象。

　　倒不是因为电影本身。

　　而是因为戏外的奇闻异事。

　　90年代，宁夏出了起骇人听闻的「狗食人」大案。

　　罪犯程鹏，先后以枪杀、扼颈等手段杀死6人。

　　之后将尸体肢解剔肉，喂给饲养的20多条狗。

　　最终，程鹏被依法执行枪决，「食人恶犬」也一同被处死。

　　令人震惊的是，落网前，这个变态杀人魔和他饲养的食人犬，竟是出尽风头的电影明星。

　　当年，谢晋携《老人与狗》剧组在宁夏镇北堡的影视城开拍。

　　导演谢晋十分重视狗的选角，开机前通过广播、电视、报纸等各个媒介，向全社会招募「狗演员」。

　　层层海选后，才敲定了宁夏林科所的程鹏的一条小黄狗。

　　并邀请主人程鹏担任训犬师和主演邢老汉的替身，全程参与拍摄。

　　因此，事出后，再看影片中人与狗紧紧相偎的温情画面时，难免有些细思极恐。

　　当然，电影中的形象是截然不同的。

　　片中，它是一只散养在乡间的小土狗。

　　黄色杂毛、模样乖巧。

　　性情温顺，善良无害。

　　见到陌生人会吠叫几声，但从不咬人。

　　根本不会让人联想到「恶狗」。

　　片中的狗主人邢老汉，也是一个善良、朴实的人。

　　他是一个极其普通的农村老人。

　　六十多岁，孤寡一人。

　　住在一个老旧的土坯屋里，朝夕相伴的只有这只小狗。

　　但在70年代初集体生产的大环境中，他的处境倒并不凄楚。

　　虽没有地，劳动起来却是一把好手，能种菜能赶车。

　　换来的工分也能保障个人吃穿。

　　一条狗和一个老人，构成了一幅温馨异常的图景。

　　老人犁地时，小狗摇着尾巴紧紧跟随。

　　还会帮忙从土里刨出几个土豆，叼给老人。

　　老人吃饭时，也习惯了掰几口给狗。

　　出远门时，小狗会跑很远的路送他离去。

　　归家的时候，又会兴奋地远远摇着尾巴冲上前迎接他。

　　老人没什么文化，他就唤它「狗狗」。

　　他总是沉默寡言，但和狗在一起时却絮絮叨叨。

　　常常坐在屋檐下，一边抚摸狗狗，一边与它讲话。

　　「今儿上哪里去啦？我看肚子吃饱了没有？」

　　完完全全把狗狗当成家人来对待。

　　然而，电影并不是关于老人和狗的温情片。

　　主要讲述的其实是六旬老人和30岁女人的爱情故事。

　　邢老汉的扮演者谢添，当时已是79岁的高龄。

　　扮演其妻子的斯琴高娃，却还正值中年。

　　这对老少CP，放在今天看也难免有惊世骇俗的观感。

　　但特殊的历史背景下，温情、动人远远盖过了奇情感。

　　老人和女人的相遇，完全是善意结出的无心之果。

　　1972年，邻省遭旱灾，无数灾民背井离乡只为讨一口饭，为家里省一张吃饭的嘴。

　　女人就是其中之一，她饥肠辘辘跋涉了多日，途经邢老汉家时，已精疲力尽，苦苦央求一点食物。

　　话还没说完，狗狗就冲过来狂吠，吓得她跌倒在地。

　　邢老汉听到狗叫声才探出头。

　　忙把倒地的女人拉起，安抚她这狗不咬人，扶她坐到了屋里。

　　一听她是可怜的逃荒人，连忙递去红薯，并当即在厨房下起了面。

　　不一会就端出热乎乎的饭菜。

　　看外面冷，还劝她可以先歇歇脚再出发。

　　女人受宠若惊，虽一言不发，但脸上溢满感激之情。

　　他们萍水相逢，一片好心埋下恩情。

　　但经人一搅合，这情却有了其他意味。

　　生产队的人见邢老汉罕见地旷了工，便来探明情况。

　　得知邢老汉家里来了逃荒女，这个女人家里有两个孩子和公公婆婆，但没有男人。

　　这一番交流后，他动了些心思。

　　他话里有话地劝逃荒女，干脆就留下来，给邢老汉做个饭啥的。

　　逃荒女听后，反应有些暧昧。

　　她知道这意味着，她不用再流落街头，忍饥挨饿。

　　但她也明白孤男寡女一起生活意味着什么，何况对方是老人，自己又有过两个孩子。

　　她没有明确回应，低着头神色害羞。

　　但却用行动给出了回答——

　　邢老汉出去一会的功夫，她就将灶台擦洗得干干净净，瓶瓶罐罐都摆得整整齐齐。

　　之前黑漆凌乱的房间，忽然亮堂了起来。

　　顺水推舟地，两人正式生活在一起。

　　邢老汉刮去了胡子，有意拾掇了一番，变得年轻了不少。

　　他给逃荒女也买了身新衣，还带她去集市逛，去外面吃东西。

　　颇有种年轻人热恋的感觉。

　　年龄差带来的窘迫也在朝夕相处中逐渐被抹去。

　　刚开始还隔着炕桌，各睡一边。

　　后来就顺其自然地躺在了一起。

　　邢老汉脊背痒，也不害臊地喊女人来挠挠。

　　逃荒女靠近后，突然一把抱住他，大哭着表达感激。

　　邢老汉也感怀万分，说他没想到活了这么多年还能感受到爱和恩。

　　狗狗全程见证了他们的感情变化。

　　从一开始冲着女人吠叫，到渐渐地任其抚摸，摇着尾巴亲昵地蹭来蹭去。

　　再冲别人叫时，女人倒反过来安慰旁人「不要紧的，它不咬人」，已然成了女主人。

　　后来因故感情生变、两个人再度分道扬镳。

　　女人站在路口，忍悲含泪看着老人远去。

　　她没有对老人留下一句话，却紧紧抱着这狗，冲着它喊出了压抑的感情。

　　狗狗成了他们之间的情感连接和精神慰藉。

　　女人对狗的特殊感情，也不仅仅是爱屋及乌。

　　她能从狗的身上体察到熟悉的孤独和温暖。

　　老人一开始问女人名字，女人愣了下说，你就叫我「女女」吧。

　　和没有名字只唤作「狗狗」的家人何其相似。

　　他们都一样，都没有名字，无所依托，却又意外重获了珍视和爱。

　　今天再看这部影片，最大的感觉其实是「荒诞」。

　　这段老少恋的感情始末，前卫中显出封建，真挚里透着悲哀。

　　和《牧马人》里一样，这是特殊年代里，由组织「发配」「撮合」的婚姻。

　　只是幸运的是，电影中的主人公恰好是善良、单纯的人，能托住沉沉的苦难。

　　而影片最后，老人和女人分开的原因，也极具讽刺意味。

　　女人出身富农，用片中人物的话说，「这比她有男人更难办」。

　　最后，女人被出身所累，无法迁户，又舍不下孩子，选择离家出走。

　　女人走后，又一波新的运动来袭。

　　狗狗被以「生产不足，节省口粮」为由打死。

　　时代的荒诞感彻底冲破了常人能想象和理解的底线。

　　电影聚焦的正是这种荒唐年月里底层劳动者的命运。

　　邢老汉是一个只知埋头干活的农民。

　　不了解政治动向，没什么立场和倾向，全凭直觉和经验生活。

　　他和女人的感情，与其说是爱情，更像是匮乏环境中两个可怜人的相互取暖。

　　一个是逃荒女，一个是孤寡老人。

　　搭伙做饭、合作生产，这是那个时代特有的婚姻关系。

　　但一个鲜活的底层劳动者形象又因与政治的疏离，反而表现出超越时代的人性微光。

　　老人的天真诚恳常显得与世俗法度格格不入。

　　比如，老人不能给女人迁户，又见女人挂念家里的孩子、婆婆，他倒大方地说，都可以接过来一起养着。

　　老人见女人喜欢狗狗，对女人说，那我叫你狗他妈。

　　而面对本已经扭曲的环境，老人的天真不显其傻，反而使其成了难得讲真话的人。

　　当逃荒女低声说自己出身富农时，他疑惑富农又怎么样呢，现在不都穷成这样了。

　　上头为了抓生产，搞起「打狗运动」，他直言：

　　「没听说过哪家人是让狗吃穷的，更没听说过哪个国家穷就穷在老百姓养狗上。在老社会，要饭的花子还领条狗哩！」

　　在摧残人性的年代把握那一点明亮闪烁的人情人性，这部影片的本质上与《芙蓉镇》中的表达是相似的。

　　不同的是，这部影片中，没有狰狞扭曲的反面形象。

　　所有人也都和老人一样通情达理，善良宽厚。

　　他们见老人娶了年轻女人，都替他高兴，贴心地为老人刮胡子，操心置办衣物。

　　见女人走了，安慰老人的同时，也替女人讲话，说她定有难处。

　　打狗的幕后真凶，推向了他们口中看不见的「上面」。

　　政治环境被高度抽象化为一阵阵急风骤雨。

　　能看到的只是被裹挟其中的人，好像什么也没有做错，却又没得选择，一步步走向了无底的苦难。

　　老人想要的始终不多。

　　得不到名义上的婚姻，搭伙过日子也可以接受。

　　被抛弃后，也能在狗的陪伴下独活。

　　但妥协到最后，竟一无所有。

　　甚至于他的狗竟也被夺去、杀害……

　　和《隐入尘烟》的结尾一样，底层小人物身上那一丁点光芒也被彻底浇熄，生命滑入彻底的悲剧。

　　自然，这部在尺度上更为大胆，有诸多对历史环境直白的批判和讽刺。

　　当年，谢晋本人也表示没想到能通过审查。

　　更何况，他当时受到的阻力不只是审查。

　　在80年代末到90年代初，有一场针对谢晋电影模式的文化争论。

　　由于谢晋早期创作了《女篮5号》《舞台姐妹》《天云山传奇》等大量广受大众好评的主流意识形态电影。

　　有批评家指责他的作品过于程式化，迎合好人遭磨难、恶人受感化的传统道德观，缺乏现代意识。

　　也有人支持他，认为他有强烈的历史使命感和民族忧患感。

　　争论之后，谢晋拍了《清凉寺钟声》《最后的贵族》。

　　虽然票房和口碑都不好，但都在有意突破以往的模式和风格，尝试疏离宏大叙事，拓展个体经验。

　　而到了之后的《老人与狗》，更像是一次对初心的回归。

　　他又回到了他所熟悉的70年代，继续毫不留情地抨击那段亵渎人性的历史，镜头也再一次对准那些善良却可怜的小人物。

　　只是没有早期作品中剧烈的冲突和崎岖的情节，而是变得更为平和冲淡。

　　这部影片的可贵之处也正在于此，即使在审查、舆论的双重压力之下，谢晋还是拍出了这么一部有批判性的电影。

　　没有为审核而妥协，没有为舆论让步。

　　艺术上也更是没有自我重复，而是在一以贯之的表达中继续探索和精进。

　　他的胆识源于对市场的信任，他说「我相信硕大的中国是有艺术精品的市场的。」

　　这与其说是对环境的盲目乐观，不如说是他对自身信念的坚守。

　　因为，他同样说过，一代代创作者的艺术良知，才能唤醒观者良知，重塑电影市场。

　　至今，30年过去了，谢晋所引领的光影时代也已经远去。

　　这部《老人与狗》也只是因为牵涉了离奇的血案才引发关注，但回到电影本身，显然有更值得在意的问题——

　　30年后的今天，电影环境变了，时代命题变了。

　　但也总有些什么，比起改变，更值得坚守。

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